Клуб Истинных Друзей Елены Кориковой

Посмотрела наконец "Екатерину", широко разрекламированный исторический сериал. Сначала не хотела, но, прочитав несколько страстных отзывов на тему, решилась, чтобы узнать из-за чего сыр-бор и составить свое мнение, коим с вами, друзья, делюсь.
Впечатление двоякое: замечательно, что снимают фильмы на историческую тему, популяризируя русскую историю вообще и конкретных исторических персонажей в частности, то есть, идея - великолепна, но вот КАК это сделано - удручает. Я не говорю о мелочах вроде несоответствия событий реальным датам, отсутствия париков (в конце концов, при Елизавете нравы при Дворе были отнюдь не строго протокольными, припудренные волосы вполне заменяли парик, да сам Двор не был церемонным круглосуточно, чему есть немало свидетельств), временных и возрастных погрешностях и т.д.
Так ли уж важна в художественном фильме точность в создании костюма, прически или декораций? На мой взгляд - нет. Все равно никогда и никому не удастся достичь точности по той простой причине, что нас там, в прошлом, не было и не будет, не осталось стопроцентных доказательств, что платья носили именно такие, ели именно из таких тарелок, ездили именно в такой карете... Портреты? Так ведь писали их художники по заказу, в том числе и с целью польстить заказчику, иначе денег не получит. Это даже не фото, между каждодневным и парадным лежит дистанция огромного размера. То же можно сказать об эпистолярных и прочих свидетельствах. Потому для обозначения эпохи в историческом фильме достаточно стилизации, не более. Несколько красноречивых деталей вполне справятся с внешним оформлением эпохи. С этой точки зрения сериал не плох - костюмы, интерьер, сюжет, хотя непонятно - ну что стоило повнимательней отнестись к датам? Абсолютно ничего! Потому показ могилы здравствующей еще Анны Леопольдовны вызывает досаду и недоумение.
Но что обязано присутствовать в художественном историческом фильме - это правда характеров, художественная правда. Что это означает? Это означает, что историческая личность обязана быть изображена в своем полном масштабе и в соответствии с тем эмоционально- нравственном и культурном уровнем, на который ее вознесли современники на соответствующем эпохе фоне. Важно - не один современник, но современникИ! С этим у "Екатерины" - труба!
Главная героиня в исполнении Александровой - это не Фике, ставшая затем Екатериной Алексеевной. Это принцесса Мария из "Бедной Насти", вступившая в законный брак. Актриса настолько не точно играет реальную историческую персону, что просто диву даешься - как, ну какому папику пришло в голову дать ей эту роль?! Кто ей сказал, что Фике - наивная трогательная девушка, любившая мужа?Или у нее расхожий стереотип - раз 15 лет, то наивна и чиста обязательно? Надо было внимательно читать записки самой Екатерины, которые она для своих потомков составляла с особой тщательностью, выписывая свой образ по возможности белым и пушистым. Актриса не поняла сути своей героини, а сутью было - безграничное лицемерие, честолюбие и тщеславие, коими Фике с нищего малолетства отличалась. Вырваться из нищеты, стать кем-то сильным и властным - вот та цель, с которой она ехала в Россию, терпела унижения и насмешки, т.к. других вариантов возвыситься у нее не было. Это совсем другой характер, нежели Мари из БН! Сильная воля с детства заглушала романтические порывы души, холодный и расчетливый ум изобретательно прокладывал дорожку к трону. Она могла выйти замуж за обезьяну, если бы обезьяне светил престол.
С первых кадров нет правды в ее игре, с первых кадров идет искажение истории, которую как раз искажать нельзя. У Александровой нет обаяния, которым отличалась Екатерина и с помощью которого она привлекала к себе сердца людей сознательно, с прицелом на будущее. Огромный пласт интриг, которые плела Екатерина при Дворе, прошел мимо актрисы и зрителя. Даже увлечения, которым предавалась будущая императрица российская, сыграны актрисой сухо и схематично. Покоробил резкий переход в финале от овечки к волку - резкий тон с Орловым и прочими, типа ну вот она я - императрица! Екатерина в период переворота была мила, игрива, воздушна с гвардейцами, сердечна даже с врагами, изо всех сил добиваясь всеобщей любви, дабы ей не ставили в вину открыто убийство мужа. После коронации еще пару лет грехи замаливала и задабривала подарками, прежде чем в полную силу характер показывать. В общем, Александрова сыграла прямолинейно, однозначно, стереотипно интереснейший материал, дающий много-много возможностей. Даже не могу сказать, что схалтурила. Нет, она очень старалась! Держала в финале мхатовские паузы, как в училище учили, ее красивые голубые глаза пристально и неподвижно создавали или пытались создать эмоцию, но увы! Разговор с Иваном Антоновичем: почему пустой взгляд, где борьба жалости и необходимости, где сомнения и победа над ними, где пришедшая решимость - убить? Все дело в таланте. Марина его не имеет для столь мощного материала. Ее удел - играть что попроще. Вот вспомним БН - Елена могла глазами выразить гамму чувств, причем в точном соответствии с обстоятельствами, за ней было интересно наблюдать, даже без всяких слов. Здесь такое же мастерство показали Ауг и Яценко - они умеют играть глазами! Эти двое сделали фильм в целом.
Елизавета восхитительна! Точнейшее попадание - перед нами полнокровная, живая дочь Петра, не шибко образованная и прилежная, совсем не утонченная и рафинированная (где бы ей набраться утонченности, при дворе своего батюшки? 18 век грубый в России), простая, разбитная, но по-житейски мудрая и свято чтившая интересы русского мира, пусть и через своих чиновников. Она императрица не потому что приказывала и задирала подбородок, а потому что ставила интересы государства выше собственных, когда речь шла о геополитике. Она была разной: коварной и благородной, доброй и жестокой, заблуждающейся и грешной, справедливой и не очень, женщиной, жаждущей женского счастья, и мужчиной в женском обличье, несущей двадцать лет тяготы монаршей власти. Вот здесь воплощена художественная правда, здесь есть дух той эпохи, за что актрисе огромное спасибо!
Открытие для меня - Петр Федорович. Не знала этого актера, теперь знаю - талант! Как так получилось, что вопреки всем недостаткам образа - говорит по-русски, а не по-немецки, не носит парик, как его кумир Фридрих, и прч. - перед нами появился живой, настоящий русский Гамлет? Палитра образа поистине безгранична - целая вселенная человеческих чувств и мыслей, трансформация сознания, позднее взросление, интуиция, благородство и слабость, страх и ненависть... Что тут скажешь, я бессильна выразить восхищение талантом Яценко. Он мог бы вообще молчать, я все равно видела его боль, депрессию, наивное желание изменить страну к лучшему, трогательную любовь к Лизе... Бедный Петр, последний романтик Романовых!
Неплохо сыграли Лазарев и Меньшов, Талызина и Королькова, остальные особо не запомнились.
Резюме: в целом за фильм спасибо создателям. Только для меня он не "Екатерина", а "Елизавета и Петр"